別來敲門
今年的金馬影展只分到兩張預售票，當天又忘記去買票，本來想看的片子就沒看到了，所以還是看了文溫德斯的新片別來敲門（Don’t Come Knocking）。 真沒想到會看到一部喜劇。故事大概是說一個現實生活一團糟的過氣西部片演員，自出名之後
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WimWinders
Land Of Plenty
喜歡文溫德斯似乎是因為，他不只是在說一個故事而已，他的創作似乎是一種反思的過程，是一種解決自己深層苦惱的嘗試，因為真誠，所以感人。 《豐饒之地》又是一個迷失的故事，又一個錯把巴黎德州當法國巴黎的人。迷夢讓人們無法相互理解，而新的故事回到這位作夢的人身上，探究他為何作夢，夢醒了又將如何。他在夢裡迷失，游離於真實之外，然而醒來的他並非跨出大影棚的楚門，樂觀地迎接真實世界的挑戰。信念崩解後，醒來的他仍將迷失，迷失於多變的現實，迷失於不可預知的未來。
直到世界末日
Until the end of the world Germany/France/Australia 1991 ‘In the beginning was the Word. …In the end, there were only images’ This is a film about lost. Life is everybody chasing something without knowing exactly what is been chased. People get lost all the time. No one is sure if …
Paris, Texas
“Why do you have to leave? You just found me?” he asked him. “Because I have to find her.” he answered. They found her together, but still he decided to leave the only two he loved in the world. He found out that he had never really looked into her.
尋找小津 Tokyo Ga
曾經在某個介紹文溫德斯的文章裡看到小津安二郎的名字，因為想看看這個影響溫德斯至深的日本導演拍的片子，找了最有名的《東京物語》來看。看完的感覺很失落，一種深深的無力感，我不知道如何能夠挽回那些終將逝去的美麗時光，那些人與人自然和諧的溫情，那些緩慢從容的生活步調。然而，更困擾的是，我總覺得受到溫德斯影響下去看的小津沾染了某些我對溫德斯的看法，那感覺就不純粹了。文溫德斯剝奪了我欣賞小津的樂趣。 於是我只能去看溫德斯拍的《尋找小津》。這真是一部情感真摯的紀錄片，不論是拍攝的出發點，與影片所呈現的內容。溫德斯於小津死後二十年帶著攝影機來到東京，由於小津的電影總離不開東京這個城市，他試圖藉由在這個城市裡遊蕩的方式，去感受當年小津所在的這個城市，用小津最喜歡的焦距50mm的鏡頭，拍小津電影裡的街道、火車，經常在小津電影扮演父親的笠智眾與小津的攝影師厚田雄春兩人對於小津的情感把觀眾的情緒帶到最高點，最後電影在《東京物語》的父親搖著扇子若有所失卻亦顯豁達的午后作結。 電影有那麼點羅蘭巴特《符號帝國》的味道，柏青哥、空中高爾夫球場、東京鐵塔、製蠟場、迪士尼樂園、和小津的墓碑，墓碑上什麼都沒有，除了一個「無」字以外。
Twelve Miles To Trona
《Twelve Miles To Trona》is my favorite among the six ten-minutes films which compose the bigger film《Ten Minutes Older：The Trumpt》. I like it because it’s a Wim Winders’ film. Ten minutes is too short, and a ten-minutes film usually seems either too small or incomplete. But Winders is good at shooting …
Der Himmel über Berlin
Der Himmel über Berlin, 柏林蒼穹下 1987, Wim Winders 當一個孩子還是孩子的時候，他會問，為什麼我是我，為什麼我不是你，為什麼我在這裡，為什麼我不是在那行走的人；當一個孩子還是孩子的時候，一顆糖就能帶給他無盡的喜悅，到了一個城市，就夢想著到另一個更大的城市，但一切有關好奇的、有關純粹的喜悅的、有關夢想的，一樣樣地離去…