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極簡風格沒有不可以，但我實在愛死了劇場在觀眾面前不厭其煩地把各種道具搬到舞台上，用人工把佈景移來移去，又不厭其煩地把道具按照順序一一搬出去的手工業與儀式，比起絢麗的舞台投影、自動化的機械裝置，這種略顯老派的劇場風格似乎蘊含著一種真心誠意，一種文化傳承，一種一半入戲、一半出戲的劇場個性。

（這齣李爾王原本是2015年亞維農藝術節時在教皇宮演出的作品，舞台背後是教皇宮那宏偉高聳的牆面，可惜在台北我們只有兩廳院黑黑的牆面…)

舞台背後用燈管寫了”ton silence est une machine de guerre.” 舞台底用棧板架高，有一台鋼琴，Cordelia穿著白色的芭蕾舞群踮著腳尖進了場，接著很快地所有的角色都上了場，迅速轉進分家產的橋段，到這個時候整個舞台一直有種吵吵嚷嚷的感覺，全部的人都在講話，刺刺不休，難以入戲，只覺得好吵阿。但是很奇妙的，如果這齣劇是對於語言可以被用來任意捏造引起的反省，整齣劇豐富的語言卻是最吸引人的，像詩一樣的詞句，層層疊疊地，罵人的話語，傷心的話語，各種你意想不到的語言比賦俯拾即是，有時候你會覺得我知道你想表達什麼，夠了夠了，實在不需要用這麼多的詞藻來描述一件事，但他就是滔滔不絕，好像有個背後靈在那裡說Because I can。那是多麼讓人想念的語言藝術，在聲光音響還沒有奪去人們的注意力之前，人們曾經是那麼認真地對待語言這件事。

劇本以外，這個法國人做的莎戲可能是多了點野性，似乎可以感覺到宮廷裡的那種頹廢腐敗殘忍的氣味，然後照例人死光了，除了紅色緞帶落下的那一幕有點血流成河的震撼之外，大部分的死亡因為所有的人都從同一個洞裡面掉下去（有的頭先進去有的腳先進去有的屁股先進去），居然顯得有點荒謬，有點黑色幽默，這真是非常高明，佩服之至。這齣劇的配樂是現場的鋼琴演奏，隨著劇情有鮮明的配樂，也是非常突出。喔我也很喜歡小丑像襪子一樣的帽子跟蓬蓬裙，失意國王穿著女性的襯衣，還有那位走狗Oswald，真得有種讓人很想揍他一拳的跩樣。

教皇宮的演出片段