Stories We Tell
《Stories We Tell》（莎拉波莉的家庭詩篇）開頭用了加拿大作家愛特伍的《雙面葛雷斯》裡的一段話，
當你在故事中間時，故事就不是故事了，而只是一團麵糊，一聲黑暗中的吼叫，一陣雙目失明。像打碎的玻璃和劈裂的木片殘骸；像旋風中的房子；或是被冰山撞碎、被大風捲到激流裡的船，船上的人都無能為力，無法把船停下。只是事過之後，當你說給自己或別人聽時，才像個故事。（p.298）原文
巧合的是，這一段話跟昨天在《赤裸的茱麗葉》看到的一段話還有點關連，
他體悟到，創作自傳性歌曲的真諦在於，你必須想個辦法把現在式變成過去式；你必須把某個感覺、某位朋友、或某名女人當做素材，將之描寫成某種已經終結的東西，如此一來，你才能很明確地定義它、描述它。你必須把它擺在一個玻璃展示櫃中，注視它，思考它，直到摸透它的意義。過去，幾乎每個它認識的人、前妻、或子女，都曾經被他拿來進行這樣的處理。人生的真諦在於，直到你死亡之前，沒有一件是會真正告終。就算你死亡，也不是一了百了，而是會在身後留下一大堆待解的故事。（p.363）原文1, 原文2
第二段話好像是第一段話的續篇，人在故事裡是看不清楚到底發生什麼事的，但是如果你設法在故事中切出一個終止點，說給別人聽，那麼在終止點之前那就可以成為一個故事，故事是因為說故事的這個動作而存在。只不過，這個中止點是人為硬生生地切出來，真正的故事其實是沒有中止點的，當你一邊說的時候，故事也持續地生長著。
回到電影來，Stories We Tell主要是關於Sarah Polley家裡過世多年的母親在1970年代的一段婚外情，影片訪問了所有的關係人，包括父親、母親的情人、兄弟姊妹、母親的朋友等等，目的不在重建一個事實，畢竟當事人已經不在，而是圍繞著這個事件，每個人的經驗、反應與解讀，在多線交雜的故事裡，透過不同版本故事的分享，更全面而仔細的去思考一個母親在當時的社會處境裡，她面對感情、婚姻與家庭的態度，她的渴望、壓力與選擇，以及關係人們基於不同的位置、處境與價值觀，他們如何看待這樣的事件，如何在這個時間點上，選擇一個版本來說他們的故事，透過故事來為自己的處境做解釋。婚外情的故事可以簡化成一個廉價的、滿足窺視慾的家庭醜聞，也可以像這部紀錄片這般，讓我們去思考不同的人對於感情的態度，不同人選擇如何說故事的方式。