謀殺克雷曼
imitating the dog（UK）, Kellerman 10/27 松山文創園區 《謀殺克雷曼》也是數位藝術節的節目之一，這是第一次看到電影和現場演出的比重正好一半一半的劇場，非常有意思，故事也是時空交錯的科幻驚悚懸疑片，雖然緊湊迷離的程度自然不能和David Lynch的電影相比，但是能夠在現場演出的環境做到這樣的結構和場面，我覺得很讚啊。
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空的記憶
10/13 空的記憶，松山文創園區。 《空的記憶》是一齣運用數位藝術的舞蹈作品，兩者的結合感覺還不錯，但很不巧那時剛好有些疲累，在昏暗的燈光下，常常眼睛就閉起來了，只感覺到舞台上「詩意」的影像拼貼散發出寂寞疏離傷感與各種耽溺的情緒，而我一向對此類表現形式難以產生共鳴，所以作品主題的部份便不多談。不過過了兩週還想提筆寫，只是覺得舞者、舞台和音樂都讓我覺得有新意，假如內容主題不是那麼虛無飄渺，應該是我會喜歡的作品吧。
伽里尼1545在楓丹白露
Christian Rizzo, “b.c, janvier 1545, fontainebleau,” 10/6 兩廳院實驗劇場 因為好像很奇怪所以跑去看，果然是夠奇怪的，在我看過的怪舞蹈裡應該可以排上第二名（第一怪還是瑪姬瑪漢的環鏡）。感覺起來比較像設計，不太像舞蹈，視覺與聽覺的氣氛營造相當有風格，但因為缺乏故事也缺乏情緒，好像也沒有類似象徵符號的東西，舞者的動作只是一貫的緩慢，優雅，與節制，看五分鐘和一小時好像也沒有太大的差別。
早餐時刻
早餐時刻，崎動力舞蹈劇場，8/11，水源劇場 舞台中央有一個大螢幕，右後方一張方形桌子，三張椅子，三部攝影機分別散在右前方和桌子兩邊。隨著前方攝影機往前拉，螢幕上慢慢出現倒在桌上的男人，我們看到他的腳，他的脖子、髮絲，接著拿著攝影機的男人移到座位上，另一張椅子是一個女生，男人醒了過來，三個人像打架一樣六隻手在桌子前面比畫，男人一度還把頭從另外兩人的手之間鑽了出來。這齣叫做《早餐時刻》的舞劇，和早餐有關的大概只有這張桌子，它讓你有一種煞有介事地，是要開始吃早餐了的感覺，不過等了許久，並沒有像早餐的東西端出來，有一顆番茄被吃掉，另一顆番茄成了慾望的載體，最後跌落在地上。
蝴蝶夫人
今天要感謝很多人讓我得以去看蝴蝶夫人的綵排場，雖然一整天心裡惦記著要先看劇情大綱，結果還是到下班前兩分鐘才匆匆到維基百科印了資料帶到公車上看。這齣劇是兩廳院的跨國製作，由國家交響樂團演奏，演出的主要是澳洲歌劇團，也有部分台灣演員。之前完全沒注意到有這齣劇，原來六天的場次座位幾乎全部售罄，又是一個我不熟悉的世界。
大夾子公共藝術
天啊，兩年前在Denver美術館看到讓我很不屑的大掃把公共藝術原來有一系列的姊妹作，有大夾子、大湯匙、大鏟子、大鋸子、大口紅、大羽毛球…，而且製作這個的Claes Oldenburg和Coosje van Bruggen還被視為是普普藝術的先驅，因為以前沒有人把這些微不足道的日常用品當成雕塑主題的。網頁點進去每一件作品還有水彩設計稿，顯示人家是很認真在設計，不是隨便亂來的。好吧那我現在懂了（雖然還是堅持大掃把不好玩）。
Pina (movie)
好像找不到合適的語言來談論這部電影，如同電影中畢娜鮑許說的，總有一些情境讓人感到無言以對，語言文字難以描述，此時就輪到舞蹈出場。這或許可以解釋為何電影裡只有舞蹈而幾乎沒有話語，舞蹈才是畢娜鮑許的語言。直接從作品去認識畢娜鮑許的方法，似乎還蠻適合她注重隱私與寡言的形象。
法國雙向肢體劇場《慾望片段》
Cie Dos à Deux – Fragments of Desire 兩廳院實驗劇場 這大概是目前看過在小型舞台裡面，道具佈景的安排機關最多，最充滿驚喜的一次。故事場景是有一點詭異的歌德風，父親坐在輪椅上，頭轉動的樣子像是機器人一樣地震動搖晃，而且沒有表情。女管家穿著全黑的管家服，有幾幕在工作的場景把外衣脫掉，只露出裡面類似馬甲也類似脊椎復健護具的衣服，同樣面無表情，動作僵硬，但是服務周到，像家政婦三田一樣萬能，也像極了機器人，她的裙子兩旁似乎是掛了兩條大的黑色袋子，像抹布，又可以裝東西，需要什麼隨時可以從衣服各處的袋子掏出來。